優(yōu)秀的平面海報設計不僅要準確的表達出海報主題，還要具備良好的藝術觀賞性和思維深度。留白作為版面設計的一個重要組成元素，在提高平面海報的審美格調和營造藝術氛圍上具有重要的意義，所以合理的運用它不失為一個不錯的提升設計水平的設計手法。

留白最早來自于中國畫，也是寫意中國畫的一個典型的技法和特點，指畫家用感性的方式不是墨色以營造出一種巧妙地構圖效果和意境的手法--留白并不代表空無一物，反而蘊含了虛化的物體和美學內涵。

在現(xiàn)代，留白一詞已經(jīng)不局限在繪畫領域，在設計領域也成為一個常見和易產(chǎn)生視覺效果的設計手法，不只留白的手法運用的領域擴大了，而且對于“白”的解讀也出現(xiàn)了細微的變化，在繪畫中的留白主要是指“不畫”即保留畫紙原本的顏色狀態(tài)，為紙素之白。這樣的白除了表現(xiàn)客觀上白的、亮的景象或物體，也表現(xiàn)畫家的主觀處理的意象。跳出繪畫領域、我們在設計中看到的留白不止是顏色的定義，也表現(xiàn)為在設計上的某個空間或者區(qū)域的簡潔風格或者相對少的設計痕跡。這種設計思想早在“少即是多”理念的現(xiàn)代設計中得到極大的體現(xiàn)，優(yōu)秀的設計并不是由設計的多少來體現(xiàn)的，簡單的外在設計可能意味著更多的內在設計。

在海報設計中的留白為平面中的空白處，可是白色或者與主體相區(qū)別的背景色，并不局限于白色。在現(xiàn)代平面設計中，留白在書籍設計、海報設計、包裝設計等中已成為設計的一個元素和手法，在平面中滿足了構圖、美感、感官等方面的需求，可以理解為設計師為了將平面設計的效果和功能發(fā)揮出來而使用的保留一定原始狀態(tài)的區(qū)域。

留白作為平面海報設計中的一個元素，他與表現(xiàn)實體首先是對立的、此消彼長的，實體之外的領域是留白，實體以留白作為北京，實體占據(jù)的大小、形狀、位置都影響到留白的屬性。另一方面他們又互相依存的，有實體的表現(xiàn)才有留白的意義。所以說留白在海報設計中的地位不亞于主體的表現(xiàn)。他同樣關系到整張海報的結構布局、意義表現(xiàn)、主題說明等。并且在藝術的表現(xiàn)上，留白代表著更多的能讓設計師發(fā)揮的、能讓讀者想象思考的空間，能表現(xiàn)出特定的藝術氛圍，傳遞出設計者的意念，這與海報描述主題相互呼應，也關系到整張海報的思想品味和藝術特征。

留白作為平面海報設計中的一個重要手段，其作用是明顯的而又有不同層次之分的。留白并非是設計師信手拈來的，設計師對于平面結構的把握和對于意境的感知是相當重要的。只有合適的、恰當?shù)牧舭撞拍転槠矫婧笤O計增色，滿足平面海報傳遞信息的基本功能和受眾視覺享受并引發(fā)心靈思考的雙重需要，否則只會適得其反。