一本好的書籍不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容上還要體現(xiàn)在書籍的裝幀方式上， 一般情況下一本畫冊除了印刷上的色彩質(zhì)量外，就是裝幀上的相關問題了，畫冊裝幀的好壞，直接影響到畫冊的好壞。那到下面就來看下畫冊裝幀錯誤的幾大原因：

1、誤讀多元

多元化是產(chǎn)業(yè)時代藝術發(fā)展的普遍狀態(tài)，裝幀設計也不例外。多元意味著創(chuàng)造個性的充分展示，意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不即是“雜亂”，“豐碩”不即是“無序”。裝幀設計在夸大多元性和設計家個性特點的同時，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū)，以至于天然科學、社會科學、學術專著、普及讀物等的裝幀界限全然攪渾，目?？潄y的臉面造成讀者選擇的難題。同時，在華麗精工的表象下，又躲藏著精神的貧乏與疲倦。實在，“多元”應該是“類”的“多元”、“種”的“多元”和“個”的“多元”，或者是“種類”區(qū)別下“個”的多元。是貌似“無序”的“有序”，是“雜多”的分類“同一”。

2、冷視國際

跟著我國加入WTO，圖書模式國際化趨向使書裝設計國際化要求的重要性日益突顯。人民大學出版社、廣西人民出版社等單位為適應圖文時代的到來，留意到圖書開本、插圖和版式盡量與國際接軌，倒是一些“皇家”出版社仍固守著舊的開本和版式，不愿改變，以至于在國際圖書市場上顯得寒傖，國際圖書大獎也就與之無緣。豈非改變舊的模式就那么難嗎？看來，主要還不是技術題目，思惟熟悉才是本根。  

3、忽視整體

傳統(tǒng)書裝設計因為分工過細，加之對整體性熟悉不足，導致書裝設計局限于封面這個方寸之地，猶如女孩化妝，只作表面文章。跟著近年來對外開放與交流的深化，裝幀設計由單純的封面設計發(fā)展到整合內(nèi)容、材料、版式等一系列書籍因素的整體設計，已經(jīng)越來越引起裝幀界的正視。一些出版社還成立了策劃室，把裝幀設計進步到整個出版步履的戰(zhàn)略地位。但從總體來看，我國裝幀設計的重點仍舊停留在封面上，缺乏設計的有機系統(tǒng)性。而沒有一個有機的整體戰(zhàn)略眼光，是不會設計出一個好封面的。所以，我國裝幀設計界應盡快從單純封面設計的誤區(qū)中走出來，進入有機整體設計，書籍評獎也應以有機整體設計為尺度。  

4、屈從“權(quán)”“利”

在書裝設計領域里，設計家的創(chuàng)造性設計經(jīng)常被有關領導的個人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng)意被否定，蹩腳的方案卻被認可。另外，書裝設計還要受發(fā)行部分的制約，為了將就市場對流行文化低俗口味的偏好，設計家不得不做違心的設計。那么，如何既尊重領導，又進步領導；既適應潮流，又引導潮流，盡快從屈從“權(quán)”和“利”的誤區(qū)中走出來，進步中國書裝設計的文化品位，這是一個亟待解決的題目。  

5、陳列封鎖

書籍裝幀的展覽和評獎，應該向觀眾全面展示書裝從里到外的整體設計水平。所以，書裝設計的陳列必需是開放式的，即運用多媒體的方式、書籍展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉(zhuǎn)書架的方式、動態(tài)展示的方式，向觀眾全方為展示設計的精華，通過設計家與讀者的互動式交流，在傳播設計文化內(nèi)蘊的同時，促進書裝設計向前發(fā)展。然而，我們歷屆的書裝展覽幾乎都是封鎖式的，甚至連開架售書的開放性都沒有，裝幀設計展覽變成變相的展覽會或展銷會，這無疑弱化了書裝展覽的功能，也消解了書裝展覽的根本意義。